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专访电视剧《我们的爱》编剧朱金晨:用心写好故事

时间:2017-08-17 15:59来源:未知 作者:赵龙 点击:
近日,由靳东、童蕾、潘虹主演的都市情感剧《我们的爱》正在江苏卫视播出,收视率名列前茅,网友好评如潮。电视剧《我们的爱》讲述了一个家庭三代人之间关于亲情和责任的故事,作为一部现实题材剧,该剧在众多玄幻题材、大IP剧霸占荧屏的暑期档杀出重围,收
       近日,由靳东、童蕾、潘虹主演的都市情感剧《我们的爱》正在江苏卫视播出,收视率名列前茅,网友好评如潮。电视剧《我们的爱》讲述了一个家庭三代人之间关于亲情和责任的故事,作为一部现实题材剧,该剧在众多玄幻题材、大IP剧霸占荧屏的暑期档杀出重围,收视、口碑、微博话题等方面大获成功。为何这样一部聚焦都市小人物、讲述家庭故事的剧作能够脱颖而出?《我们的爱》有何魅力?该剧编剧朱金晨亲自为我们答疑解惑。

 
 
     “现实题材的创作,要深入生活,去观察、去思考。”

      Q:《我们的爱》作为一部家庭情感伦理剧,最初,您是如何构思这个故事的?

      A:这部戏最早叫《隔代亲》,是写祖孙情的,来源于我自己的生活和对周围的观察。现在都市的生活压力越来越大,有太多年轻父母像我一样,因为忙于工作不得不将孩子交给老人照看,各种问题矛盾也就接踵而来,所以我想做一个反映现代家庭结构的故事。

     这几年反映年轻人家庭生活的戏很多,《虎妈猫爸》、《小别离》等等,都找到了自己的切入点,但我觉得都或多或少地忽视了做出最大贡献的老人们。姥姥姥爷、爷爷奶奶,他们的辛苦付出不但在荧屏上被忽略,往往在现实中也被忽略了,这不公平。现在是年轻人掌握话语权的时代,老人的声音很难被听到,所以我希望能代表年轻父母对他们说一声谢谢。


 

 
     剧中为了突出姥姥的不容易,设置了各有缺陷的一对小夫妻。从戏剧作用上,他们就是不断给姥姥施加压力制造麻烦,当然在这个过程中也力求让所有人物丰满鲜活。

     Q:这部剧,最大的优势及特点是什么?您最想突出表达些什么?

     A:这部剧最大的优势,就是它真实。故事中的每个人物都是有迹可循的,都可以在我们身边找到参照。播出后我看到一些观众的反馈,比如有人指责丁雪太作让人讨厌,但立刻就有人说在她身上看到了自己当年的影子。许光明也一样,他是有点怂,但相比老谭贺涵,这样的男人才是大多数。而且剧中的每个角色都是有来处的,他的成长背景、生活环境决定了他成为一个什么样的人。

     我想让观众们通过这部剧明白,要珍惜你的身边人,以及学会如何珍惜。丁雪太自我不懂得珍惜;许光明知道珍惜可选错了方式,错进错出之间就失去了他们来之不易的幸福。整部剧其实就是讲他们从错误中觉醒的过程,如何破茧重生,懂得珍惜并学会珍惜。当然,剧中的这一对付出的代价太惨重了。希望年轻的观众朋友能吸取他们的教训,少走弯路,那么写这部戏的目的也就达到了。

 
 
       Q:《我们的爱》具有强烈的现实主义色彩,每个人似乎都能从中看到自己的生活,您是如何做到这一点的?

       A:创作现实题材不容易,以现实主义手法写家长里短更难,因为你必须保证所有的人物、细节、冲突都符合生活逻辑,同时还要满足戏剧性的要求。举个例子,婷婷给姥姥买罐头治咳嗽的桥段看哭了很多人,照常理这里应该写成婷婷买药的,但在我爱人小时候,她生病了父母就给她吃黄桃罐头,而且奇迹般的每次吃了就好。这当然是没有科学依据的笑谈,但也是一个家庭的温暖侧面,我就把买罐头拿来用,效果确实比买药更好。

      我经常会在小区里与老太太们聊天,发现老人和子女间存在着各种各样的问题……总之要想写好生活,就必须先深入生活去观察,去思考。写那些天上飘来飘去的戏可以胡编乱造,但写生活剧不行。

      “一个成功的角色永远是多层次、多侧面的。”

      Q:全剧围绕许光明、丁雪、齐大妈、许婷婷四个人物展开,一个家庭三代人,您如何处理他们彼此间的情感纠葛?

      A:一部作品呈现给观众,那么作品中的角色就不再属于作者,观众可以有自己的理解。我只说说我在创作时对这个小家庭情感关系的构想。

     首先,许光明和丁雪是相爱的。没有当初的相爱,他们不会走到一起;但柴米油盐让爱情改变了颜色。年轻人谈恋爱的时候往往爱情大过天,但结婚生子过了若干年,爱情往往蜕化为亲情,甚至变得可有可无。现实中大多数夫妻都是这样,婚姻存续要么靠孩子,要么只是惯性;当出现颠簸的时候,自然就会脱轨。

 
 
       其次,许光明和丁雪都是爱婷婷的。尤其丁雪,即便方式不当,也不应该怀疑她对自己女儿的感情。比如她扔下失聪的女儿独自远行,旁观者可能觉得难以理喻,但站在她的立场,这是合理的选择,因为她明白自己留下只会让事情更糟,给婷婷带来更大的伤害。她自己默默承受的痛楚不亚于任何人。

     许光明和李梦竹之间的关系也比较有争议。观众现在说李梦竹全是套路,居心险恶,但其实往后看,你会看到在套路之下她也有一颗普通的少女心,向往纯真的爱情。她当然算不得好人,但也绝不是十足的恶人,她只是一个身不由己被人利用的悲剧性角色。许光明对李梦竹、丁雪对薛立军的态度其实有相似之处。对他们来说客观上确实都是诱人的选择(且不论是否圈套),但内心深处,他们都明白那不属于自己。

    Q:该剧将许光明定位为“凤凰男”,丁雪定位为“作女”,您觉得这个定位准确吗?网上有人说,丁雪才是真的“凤凰女”,您怎么看待这个问题?

     A:一般来说,我会避免给人物贴标签。因为一个成功的角色永远是多层次多侧面的。即便是“凤凰男”,也可以有多种不同的性格和人生。但我同意农村背景带给了许光明深刻的烙印,他的谨小慎微,胆怯纠结,确实来自于他特有的成长经历。

     丁雪这个人物在故事开始的时候确实很“作”。 任性自我而不知反省,但她的“作“不是无缘无故的,一样来自于她的成长环境--校花、台柱子、艺术工作者,以及丈夫许光明的长期忍让和母亲齐舒兰的的长期照顾。直到假离婚出事之前,她都是温室里的花朵。她的生活条件算不上优渥,可也算不上“凤凰女”,她就是我们身边常见的,永远在朋友圈里风风光光的漂亮妈妈。到故事的中后部分,丁雪将迎来她的成长--重新审视自己的明星梦想,开始反思对身边亲人的伤害,最终做出不一样的取舍。

     Q:在拍摄过程中,为了让演员更贴近人物形象,您进行了哪些剧本调整?

      A:目前观众看到的成片差不多就是剧本的本来面貌,并没有做太大修改,只是开头几集出于节奏的考虑做了精简。

   
 
        其实在剧本初稿完成后,投资方在认可之余也有担心,怕许光明和丁雪这样的缺陷人物做主角吸引不到好的演员。幸运的是这部戏最终经过投资方的努力,请来了靳东和童蕾,他们都是非常职业的演员,特别尊重剧本,尊重艺术创作规律,没有任何不合理的要求。

        齐舒兰这个角色在潘虹老师确定加盟之后,我主动做了一些调整。原剧本中齐舒兰的形象过于软弱,更接近于过去苦情剧里含辛茹苦逆来顺受的委屈婆婆,不符合现在观众的口味,也不符合潘虹老师的气质。现在看来,潘虹老师演绎的齐大妈比原剧本中的形象要成功得多,这也是好演员能帮助剧本提高的一个例证。

      Q:您觉得该剧的演员,对您笔下角色的完成度如何?

       A:整体来说非常满意。靳东之前的角色都是高大上的成功人士,所以在看到成片之前还是有些担心的,但出来的效果大家都看到了,他完全颠覆了以往的荧屏形象,演活了许光明这个人物。对于演员来说,外化的戏是最好演的,内心戏最难,要通过细微的肢体动作和台词的语气节奏来烘托,而靳东的表演可称入木三分。

     童蕾饰演的丁雪也非常好,爆发力非常足,让很多观众看了恨得牙痒。我看到网上有不少观众指责童蕾,这其实是演员背了角色的锅。一个演员能因为自己饰演的角色让观众着急上火,这恰恰说明了她的表演是成功的。故事的中后部分随着丁雪的形象转变,相信观众也会看到童蕾更丰富立体的表演侧面。

    潘虹老师就更不用说了,老艺术家几十年的深厚积淀,无论是情感戏还是冲突戏都游刃有余。另外王芷璇演的小婷婷也是惊喜,孩子戏最难演,更何况这部剧全家的冲突都是建立在孩子之上的。
   
    “决定质量的第一要素仍然是故事,这是颠扑不破的真理。”

      Q:有些观众觉得,剧中有太多婚姻、生活负能量,三观不正,您如何看待?

      A:这个说法我不能同意。首先一点,这部剧里的人物和故事都来自于现实生活,现实生活中的问题不是你闭上眼不看就不存在了。想解决问题的前提是正视问题。维系一段婚姻不容易,这部剧就是给大家一个标本,把一个家庭的解体过程剖开了给大家看,大家看了有所警示。生活本来就是酸甜苦辣五味杂陈的,非黑即白的那是童话。

     其次说三观,表现人物的缺陷错误不能和三观不正划等号,关键还要看以怎样的角度去描写。看网上许爸和丁妈都有各自的粉丝站脚助威,指责对方是“渣”,互怼得一塌糊涂……作为编剧看到观众投入角色很欣慰。现实生活中,有缺陷才是有血有肉的人,他们犯错误的同时也在提醒我们不要犯同样的错误。希望观众们对剧中角色多一些宽容,多一些换位思考。

    另外,我也很反感把人物和情节简单概念化。许光明的怂、丁雪的作、李梦竹的套路,是他们的特点,但绝不是他们的全部。更何况他们是有成长的。经历了一番风雨,他们终于学会了如何去爱与被爱,成为了更好的人,这难道不是最大的正能量么?

    Q:您觉得在影视作品中,社会效益和话题性哪个更重要?

      A:我觉得这两者是相辅相成的。既然选择了现实题材,当然要考虑社会效益,通过作品去传递去渗透。选准话题有利于传播,在本剧中如隔代亲的话题,假离婚的话题,如何与爱人相处的话题等等,为什么能引起广泛共鸣,归根结底因为这些都是聚焦现实的问题。一部剧的好坏,往往能通过围绕它的话题来判断。好的作品,应该能引起社会各界对其内容、对主题思想的广泛讨论。我个人很推崇的两位编剧前辈,高满堂老师和刘和平老师的作品就是这样。

    另外我们说社会效益,什么才是真正的社会效益?当然不是歌功颂德粉饰太平。由于政策等原因,社会现实中一些深层次问题我们无法触碰,但构建和谐社会也不是在天桥栏杆上多挂几条横幅就能实现的。作为创作者,我们只能端正自己的态度,找准可以涉足的内容和角度,尽力让观众做更多的思考。

    Q:通过《我们的爱》,您想向社会及观众,传达些什么?

     A:我们现在正处于一个特别扭曲而分裂的市场环境当中。一方面有识之士大声疾呼关注现实、多出精品,一方面各方优势资源又被那些大IP改编、同质化严重的所谓大剧把持。从商业上分析,IP剧有其大行其道的理由,但健康的市场应该是个百花齐放的市场。

    《我们的爱》这种现实题材剧能在江苏卫视这样的一线平台播出,并获得高收视和好口碑,说明了观众的审美越来越多元,选择越来越理性。所以身为从业者,我们还是应该回归创作规律,大IP的繁花总有落尽之时,到时决定成败的,还是作品的本身质量。而对于一部电视剧来说,决定质量的第一要素仍然是故事,这是颠扑不破的真理。
 
 
 

(责任编辑:赵龙)
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